Sinfoniekonzert in der Kölner Philharmonie 2019

PLAKAT-Koeln_2019.A3


Mittwoch, 20. 02. 2019 um 20 Uhr

Kölner Philharmonie


ÜBER DEN DÄCHERN VON PARIS
 
Jadranka Gasparovic,  Violoncello
 
Junge Philharmonie Köln
Volker Hartung,  Dirigent
 
Jacques Offenbach
Ouvertüre aus: La Vie parisienne (Pariser Leben) (1866)

 
Georges Bizet
‚Aragonaise’ und ‚Les Toréadors’ aus: Carmen-Suite für Orchester (arr. E. Guiraud)

Claude Debussy
‚Aragonaise’ und ‚Les Toréadors’ aus: Carmen-Suite für Orchester (arr. E. Guiraud)

Camille Saint-Saëns
Konzert für Violoncello und Orchester Nr. 1 a-Moll op. 33 (1872)
 

PAUSE
 
Georges Bizet
Sinfonie Nr. 1 C-Dur (1855)

Camille Saint-Saëns
Danse macabre g-Moll op. 40 (1874) Sinfonische Dichtung

Jacques Offenbach
Barcarolle ("Belle nuit, ô nuit d'amour"), 4. Akt aus: Les Contes d'Hoffmann (Hoffmanns Erzählungen) (1881)

Jacques Offenbach
Galop infernal (Can-Can) aus: Orphée aux enfers (Orpheus in der Unterwelt) (1874)

Junge Philharmonie Köln
Dirigent: Volker Hartung


… und Virtuose Zugaben!


Karten sind erhältlich bei: Köln-Ticket

Neujahrskonzerte 2019


Neujahrskonzerte & Sinfoniekonzerte 2019:
1.1. Linz/a.Rhein, 18 Uhr
2.1. Bitburg, Stadthalle, 20 Uhr
4.1. Andernach, Mittelrheinhalle
5.1. Soest, Stadthalle, 19 Uhr
6.1. Mü̈llheim/Baden, Bürgerhaus, 18 Uhr
11.1. Dinslaken, St.-Vincentius Kirche, 20 Uhr
12.1. Übach-Palenberg, Pädagog. Zentrum, 19 Uhr
18.1. Bremervörde St.Liborius-Kirche, 19 Uhr
19.1. Bad Sooden-Allendorf, KulturForum, 19.30 Uhr

20.2. Kölner Philharmonie 20 Uhr - Über den Dächern von Paris


Seit über 40 Jahren präsentiert die Junge Philharmonie Köln ihrem Publikum neben symphonischen Meisterwerken ausgewogene und gewaltige Programme aus dem reichen Repertoire der Werke großer Meister. Unter ihrem Dach ist eine einzigartige Plattform entstanden, die jungen Profis die immer seltener werdende Gelegenheit bietet, über die Grenzen ihres Studiums und Berufslebens hinaus an außergewöhnlichen Konzert-Projekten teilzunehmen. Das Kammerorchester mit seinen Programmen vom Barock bis zur Romantik zeichnet sich durch virtuose Solo-Auftritte der einzelnen Ensemblemitglieder aus, was den Konzerten ein ungewöhnlich farbiges und interessantes Flair verleiht und durch die Publikumsnähe große Popularität genießt.
Neben klassischen Strauß-Highlights wie z. B. dem »Frühlingsstimmen-Walzer«, der »Donner und Blitz Polka«, der »Champagner-Polka« oder „An der schönen blauen Donau“ werden im Neujahrskonzert 2019 auch Meisterwerke von Jacques Offenbach, Bizet, Saint-Saëns und Paganini durch die jungen Virtuosen des Orchesters erklingen.

Grandiose Kritik von Jerry Dubins, USA

Der Musikkritiker Jerry Dubins vom „Fanfare Magazin“ in den USA hat einen grandiosen und legendären Artikel über unser Doppelalbum mit Brahms' Klavierkonzerten und Filippo Faes geschrieben.

Hier ist der Link:
http://fanfarearchive.com/ntbm/articles/faes-dubins.html


Fanfare

Übersetzung:

„Um ehrlich zu sein, Filippo Faes ist ein Pianist, von dem ich vorher noch nie gehört hatte, und ich vermute, viele Leser und Kollegen haben es auch nicht, denn es gibt keinen Eintrag für ihn im Fanfare-Archiv. Nur das Brahms-Klavierkonzert Nr. 2 ist eine relativ neue Aufnahme, die 2012 aufgenommen wurde. Das erste Konzert wurde 1996 aufgenommen, und die beiden Intermezzi noch früher, im Jahr 1990. Laut der beiliegenden Pressemitteilung sind die Aufnahmen der beiden Konzerte remastered worden und werden hier erstmals gemeinsam neu aufgelegt. Aus der Biographie von Faes erfuhr ich, dass er 1960 in London geboren wurde und 1989 den ersten Preis beim Internationalen Schubert-Wettbewerb in Dortmund gewann. Seither zeichnete er sich als führende Autorität für Schubert aus, nicht nur als Performer, sondern auch als Dirigent, Autor und Dozent. Faes weigert sich jedoch, typisiert zu werden. Er hat in ganz Europa konzertiert, mit vielen bekannten Künstlern zusammengearbeitet und als Kammermusikensemble-Partner und Dirigent an Uraufführungen neuer Werke einiger zeitgenössischer Komponisten teilgenommen.
Er hat auch eigene Programme für Radio und Fernsehen produziert. Faes’ Schubert ist auf einem Naxos-Sonatenalbum (8.551284) zu hören, aber seine musikalische Vielfalt ist auch auf Aufnahmen von Gershwins Rhapsody in Blue, Beethovens Tripelkonzert und Alfredo Casellas Tripelkonzert zu hören.

Das erste, was ich an Faes' Brahms Nr.1 bemerkte, war das Timing des ersten Satzes, 20:56 Minuten. Seit langem habe ich mich darüber beschwert, wie langsam die meisten heutigen Pianisten diesen Satz nehmen und ihn auf 22, 23 und sogar 24 Minuten ausdehnen, wenn doch Brahms' eigene Metronom-Bezeichnung ein Zeitmaß von nicht mehr als 17 oder 18 Minuten vorschlägt. Faes nimmt den Maestoso-Satz nicht mit dieser halsbrecherischen Geschwindigkeit, aber mit knapp 21 Minuten ist er der schnellste Solist- und damit dem vermutlichen Tempo des Komponisten am nächsten - näher als jede andere Version, die ich seit William Kapells Aufnahme aus dem Jahr 1953 gehört habe, in der dieser mit Dmitri Mitropoulos und dem New York Philharmonic in knapp 20 Minuten durch den Satz jagte. Faes schlägt diese Marke nicht, aber er schlägt Leon Fleishers 21:19, eine Aufnahme mit Szell und dem Cleveland Orchestra, die ich immer geliebt habe und die als besonders vorteilhaftes Zusammentreffen von Pianist, Dirigent und Orchester angesehen wird.
Überrascht, wie ich mich selbst sagen höre, kann Filippo Faes Fleisher tatsächlich in meiner Loyalität verdrängen. Es ist schwer das Drama zu beschreiben, das Faes mit einem nicht kleinen Beitrag von Volker Hartung und der Jungen Philharmonie Köln dem Maestoso darbietet. Der Durchführungsteil kommt auf uns zu wie ein Blitz und versorgt den Raum mit einer halben Million Volt Strom. Der folgende Donner ist furchterregend und beängstigend zugleich. An reiner Energie und Kraft kann dies die Adrenalin-haltigste Aufführung dieses Satzes sein, die ich je gehört habe. Aber da ist noch mehr, viel mehr. Dies ist eine Lesung, die sich tief in die Partitur eingräbt und bruchstückhafte rhythmische und motivische Kontrapunkte zwischen Klavier und Orchester hervorbringt, die sich in ineinander-greifendem Austauschen miteinander verbinden, so wie sie in keiner anderen Aufnahme, die ich je gehört habe, offenbart werden. In so vielen Brahms-Besprechungen habe ich Alex Ross' Beobachtung zitiert, dass Rhythmus Brahms' Geheimwaffe ist. Faes und Hartung nehmen diese Behauptung so ernst wie irgend jemand, den ich kenne. Sie bringen die rhythmischen Elemente zum Vorschein - die Versetzung der metrischen Niederschläge (wo sind die Taktstriche?), der Synkopen und der Akzente, die sich zwischen Klavier und Orchester gegenseitig kreuzen - auf eine Art und Weise, die sich wie nie zuvor bemerkbar macht.
Aber lassen Sie mich das Erste Konzert nicht verlassen, ohne die greifbare, pochende Schönheit zu bemerken, die Faes und Hartung in den zweiten Satz bringen. Das Adagio sostenuto, das sich emotional in immer steiler werdenden Bögen verstärkt, ist eine Sache von tief empfundenem Ausdruck und Schönheit, die man nicht beschreiben kann.
Ich möchte auch nicht zum zweiten Konzert übergehen, ohne die enorme Energie und den Antrieb zu erwähnen, die Faes und Hartung in das Finale des Ersten Konzerts investieren. Dies ist eine Aufführung von Brahms D-Moll-Konzert für die Ewigkeit, und für einen Pianisten, von dem ich noch nie zuvor gehört hatte, hat Filippo Faes es, zumindest für mich, geschafft, das Feld zu fegen. Meine lang gehegte Theorie, dass Pianisten, die mit Brahms' Erstem Konzert gut zurechtkommen, bei seinem Zweiten schlechter abschneiden und umgekehrt, ist nun von Faes auf den Kopf gestellt worden; und mit einer Aufführung des zweiten Konzertes, auf diese Weise gespielt, könnte niemand glücklicher sein als ich, nämlich von einer Idee, die dem Schrottplatz würdig ist, entwaffnet zu werden. Von dem Moment an, als das gastfreundliche erste Horn des jungen Kölner Orchesters seinen herzlichen Empfang zum Klavier ausstrahlte, wusste ich, dass diese Vorstellung etwas Besonderes sein würde.
Faes handhabt das eröffnende kadenzartige Rezitativ sehr frei, mit vielen rubatoartigen und unmarkierten Pausen, die mich zuerst umgeworfen haben. Aber als er sich dem Höhepunkt näherte - kurz bevor das Orchester wieder eintrat - wurde mir klar, wie er sich langsam und kumulativ zu diesem Moment aufgebaut hatte. Und wenn das Orchester eintritt, ist es im richtigen Zeitmaß und im Tempo. Es gibt kein Gefühl des Ziehens oder Zurückhaltens. Sowohl Faes als auch Hartung behalten den Fortschritt der Bewegung fest im Griff und schaffen gleichzeitig ein Gefühl von Weite und Majestät.

Der zweite Satz (Allegro appassionato) stürmt und tobt so heftig, wie man es sich nur wünschen kann. Faes und Hartung verleihen dem Werk mit dem ersten Konzert eine beängstigende dramatische Kraft, die sich aus dem rhythmischen Kampf auf Leben und Tod zwischen den Kämpfern - Solist vs. Orchester - ergibt.
Ich war am Ende dieses Satzes so erschüttert, dass ich eine kurze Pause machen musste, bevor ich fortfuhr.
Ursula Heckmann, die Solocellistin des Orchesters, spielt das Solo des Andante wunderschön, ohne es jedoch zu sentimentalisieren; Faes und Hartung lassen den Satz auch nicht in die Länge ziehen. Ihr Tempo fühlt sich für diesen Satz ein wenig schneller an als es die Norm ist, und ihre Vorstellung davon entspricht nicht ganz der liebenden, umhüllenden Romanze, wie sie so oft dargestellt wird. Es gibt Aufwallungen von Unruhe und sogar Auspeitschen in Wut und Frustration bei dieser Aufführung. Es ist natürlich anders und ungewöhnlich.

Das Finale ist eine jener emotional mehrdeutigen Sätze, in denen Brahms eine fröhliche, glückselige Melodie zu einem grimmigen, marschähnlichen Moloch macht. In einem ständigen Kampf um die Vorherrschaft streiten sich die beiden Persönlichkeiten, wetteifern gegeneinander und erzeugen ein sehr aufwühlendes und beunruhigendes Gefühl. Und wieder wird das ganze Drama von heftigen rhythmischen Konflikten angetrieben, die wiederum diese Aufführung so antreiben, wie ich es bisher noch nicht gehört habe.
Nachdem ich Filippo Faes Deutungen von Brahms' zwei Klavierkonzerten gehört habe, würde ich gerne wissen, wie es möglich ist, dass ein Pianist dieser Größe praktisch unbekannt ist, zumindest hier in den Staaten? Allein diese Auftritte sollten ihn heute auf der Weltbühne an die Weltspitze katapultieren. Daran haben Sie vielleicht bemerkt, dass ich Faes und Hartung ziemlich übereinstimmend als Paar genannt habe, und zwar deshalb, weil Volker Hartung und die Jungen Kölner Philharmoniker für diese Aufführungen ebenso wichtig sind wie Faes.
Ich glaube nicht, dass ich jemals einen Dirigenten und ein Orchester mit einem Solisten gehört habe, wie Faes, Hartung und die Junge Philharmonie Köln, nicht nur in technischen Fragen wie Koordination und Balance, sondern auch in Begriffen einer gemeinsamen Interpretation der Musik und einer absoluten Überzeugung in dieser Vision.
Die zwei Intermezzi, die am Ende als Zugaben enthalten sind, bieten ein paar Momente der Ruhe zum Atmen, zum Nachdenken und zum Abstieg vom Höhepunkt der beiden Konzerte. Dies sind Live-Auftritte, die in drei verschiedenen Veranstaltungsorten - Bremen, Hamburg und Köln - aufgenommen wurden, sodass der aufgenommene Ton je nach Saalakustik etwas variiert. Applaus gibt es am Ende des zweiten Konzerts und nach den Intermezzi, aber nicht nach dem ersten Konzert, und gelegentliches Husten und Rauschen des Publikums ist hörbar. Dies sind sehr spezielle Aufführungen, und ich hoffe, dass diese Aufnahmen zu der viel breiteren Anerkennung führen werden, die Filippo Faes verdient.“
Jerry Dubins




VIDEO: Welt-Uraufführung im Kölner Gürzenich

NEUES VIDEO VERÖFFENTLICHT:

Die URAUFFÜHRUNG des faszinierenden Violinkonzerts vom britischen Komponisten Andrew Webb-Mitchell. Elisabeth Basoff-Darskaja ist Solistin, die Junge Philharmonie Köln spielt unter Leitung von Volker Hartung.

https://youtu.be/GKai1mcVDLA

Das Konzert ist nach einer weiblichen Freiheitskämpferin benannt, einer zweifachen Mutter, die 2014 in der Schlacht von Kobane in den Kämpfen gegen den IS starb. Deilar Kanj Khamis, bekannt unter dem Pseudonym Arin Mirkan, ist jetzt eine Heldin des kurdischen Volkes.
Dieses großartige Violinkonzert ist in traditioneller symphonischer Form, heroisch und romantisch im Stil.

Der britische Komponist Andrew Webb-Mitchell ist eine Ausnahme als einer der talentiertesten Künstler unserer Zeit. Solistin ist die russisch-amerikanische Geigerin Elisabeth Basoff-Darsakaja, die bereits im Februar 2017 mit der Kölner Philharmonie in der Kölner Philharmonie einen überwältigenden Erfolg hatte.
Bitte hört und seht Euch das Video dieses interessantesten Projekts an!

Live-Auftritt und Aufnahme aus dem Kölner Gürzenich.
Tonmeister war Holger Siedler, THS-Tonstudio Dormagen.

mehr Infos unter:
www.junge-philharmonie-koeln.com
www.volkerhartung.de
und: www.thenglishcomposer.com

ANDREW WEBB-MITCHELL's VIOLINKONZERT

ANDREW WEBB-MITCHELL's VIOLIN CONCERTO
Interviews and rehearsal excerpts

The concert is named after a female freedom fighter, a mother of two, who died in 2014 at the Battle of Kobane in the fights against the IS, Deilar Kanj Khamis, known by the nom de guerre Arin Mirkan, now a heroine with the Kurdish people. This great violin concerto is in traditional symphonic form, heroic and romantic in style. The British composer Andrew Webb-Mitchell is an exception as one of the most talented artists of our time. Soloist is the Russian-American violinist Elisabeth Basoff-Darsakaja, who already had an overwhelming success last February with the Cologne new Philharmonic Orchestra in the Kölner Philharmonie, conducted by Volker Hartung.
Please watch and see interviews and rehearsal excerpts of this most interesting project!

https://youtu.be/HnQjghuajLQ
Basoff

more infos at:
www.colognenewphilharmonic.com and: www.theenglishcomposer.com

WORLD PREMIERE and CONCERT at the KÖLNER GÜRZENICH on 29th April 2018 at 5 pm
Tickets to the concert are now available at: KÖLN TICKET and at the box office at Gürzenich Hall at 3.30 pm on the day of the concert.

Dieses neue Violinkonzert ist nach einer weiblichen Freiheitskämpferin, einer zweifachen Mutter benannt, die 2014 in der Schlacht von Kobane in den Kämpfen gegen den IS starb. Deilar Kanj Khamis, bekannt unter dem Pseudonym Arin Mirkan ist jetzt eine Heldin des kurdischen Volkes. Das großartige Violinkonzert ist in traditioneller symphonischer Form komponiert, heroisch und romantisch im Stil. Der britische Komponist Andrew Webb-Mitchell ist eine Ausnahme als einer der talentiertesten Künstler unserer Zeit. Solistin ist die russisch-amerikanische Geigerin Elisabeth Basoff-Darsakaja, die bereits im vergangenen Februar mit der Jungen Philharmonie Köln in der Kölner Philharmonie unter der Leitung von Volker Hartung einen überwältigenden Erfolg errang.
Bitte sehen und hören Sie Interviews und Probenausschnitte von diesem interessanten Projekt!
https://youtu.be/HnQjghuajLQ